嘉宾合影 
开幕式现场 
展览现场 
艺术家庞茂琨 由今日美术馆主办的“迷宫：庞茂琨艺术中的视觉秩序与图像生产”展于2015年9月25日-10月7日在北京今日美术馆举行，此次展览由高名潞担任学术主持，盛葳担任策展人，共展出庞茂琨2014至2015年最新创作60余幅。
批评家夏可君、何桂彦、王春辰、殷双喜 
当代艺术家岳敏君、中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云、雅昌艺术集团董事长万捷、中国美术馆副馆长谢小凡 
评论家吕澎、俞可、王林、艺术家卢昊 此次展览以“迷宫：庞茂琨艺术中的Telegram会员：chatgougou.xyz视觉秩序与图像生产”为主题，集中展出庞茂琨最近两年在艺术创作的最新转变与突破。以作品回顾和综合文献的方式梳理、研究艺术家对主题兴趣的源头以及包括自画像、镜像、多重映像等在内不同阶段的思考与创作。展览试图通过两个线索来呈现“视觉”和“图像”在今天意味着什么，艺术家是如何在艺术创作中展开研究的：一条是时间性线索，即在艺术史与当代境遇交错得双重维度下对艺术的视觉秩序与图像生产进行考量；另一条是空间性线索，即展览的空间就是一个视觉迷宫，观众将怀着走出迷宫和走近作品的一对矛盾目的进入其中，在视觉与文化的电报会员：https://tegramm.win双重语境中观看与思考。因此所谓的“迷宫”既是主题的象征与隐喻，同时也是具体的实在空间。
展览现场 
展览现场 迷宫：庞茂琨艺术中的视觉秩序与图像生产
盛葳
庞茂琨的近作显示出他对“视觉”、“图像”、“绘画”自身的兴趣与研究。这是一个关于“观看”的主题，这一主题包含着宽阔的当代学术视野。福柯对观看与权力的研究，拉康对“凝视”的深化，大卫·霍克尼对制像术革命性的观点……构成了讨论庞茂琨新作的基础。如果通过这样的电报账号：https://tegramm.win逻辑，重新去看待他从上世纪90年代初以来关于镜像的绘画、自画像，以及近些年的“镜花缘”系列和最近关于互视镜像、自拍系列的作品，可能会有不同的意义。
庞茂琨作品 
庞茂琨作品 在“镜花缘”系列中，庞茂琨制造了一个镜子之间相互反射的无穷空间，从视觉秩序的角度看，观众很容易寻找到自我观看的起点，却永远无法找到其终点。“镜像”不再是默认的、先验合法的“再现”，而是艺术家专门提示出来加以讨论的“问题”，迫使观众必须首先去寻找原因，而不仅仅是审美。“凝视”不是单向度的，而是在关系中存在的。凝视是自我观看，也是他者化的自我观看，凝视意味着权力，意味着权力的规训。
庞茂琨作品 
庞茂琨作品 庞茂琨有为数不少的自画像，它们不仅是“客观”的在描绘自我，更是对自我的期待和欲望投射。同时，在艺术家创作的一系列与“自拍”有关的作品中，并不仅仅展示出技术的进步、生活的变化或流行时尚的当代现实，相反，他意识到其中所隐藏的、通过“看”与“被看”，通过媒介传播所引发的潜在主题。几乎所有的自拍照都被图像软件修改过，修改的目的是并非是为了自己满意，而是为了满足他人/社会对“我”的观看欲望。
庞茂琨作品 
庞茂琨作品 因此，庞茂琨的兴趣并不在“再现”神话或现实，而是其中隐藏的视觉秩序。无论是自我观看，还是我看他、他看我，都遵循着“凝视”的规则，在多重“凝视”的背后，展现的是不同的欲望投射，这些欲望不仅是原始的力比多，也同包含着整个现代社会带来的权力诉求。这些作品，并不简单遵循着“再现”的原则，而是一个支离破碎的图像迷宫，而维系其完整性的因素，则是庞茂琨的视觉秩序。
展览海报 迷宫：庞茂琨艺术中的视觉秩序与图像生产
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